雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(t鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点ōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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